قصة تود فيليبس المستقلة الفائقة الأصل ، يصل جوكر إلى المسارح وسط الكثير من الجدل والقلق بشأن احتمال العنف المقلد إلى درجة أن النقاش قد طغى إلى حد كبير على الفيلم نفسه. كان من الرائع مشاهدة النقاش الدائر حول تحول الفيلم من “هل نحتاج حقًا إلى قصة Joker أخرى بعد فترة وجيزة من الانتحار؟” إلى “هل Joker مليء بالأفكار الخطيرة التي ستحفز أسوأ معجبيه على القتل؟” المخاوف الأولية حول Joker يفترض أن الفيلم سيكون غير ضروري ، وتأثيره لا يكاد يذكر. الأسئلة الحالية تعزوها بأهمية كبيرة ، كما لو أنها قد تحرض على فوضى كاملة من قبل القائمة فقط.
كالمعتاد في حالة قفز الناس إلى أقصى الحدود ، الحقيقة في مكان ما في المنتصف. قد يجعل الجوكر بعض الأشخاص الذين يشعرون بالتهميش يشعرون بمزيد من الرؤية والأقوى ، وقد يتصرفون استجابة لذلك. هناك بعض الرسائل القبيحة التي تخدم نفسها بنفسها في الفيلم ، وهي مصممة بشكل غير متناسب على خلق تعاطف مع أسوأ عدو باتمان وأحد أشهر قتلة دي سي كوميكس ومهندسيهم الوحشيين. ولكن الحب أو الكراهية ، الفيلم يدور حول الخيال المغري للاضطهاد والراحة ، واحتضان العدمية كوسيلة للهروب الكامل من عالم رهيب.
إنه خيال للشفقة بالنفس ، بالتأكيد. يتابع فيليبس والكاتب المشارك سكوت سيلفر خطى الدراما التي قام بها جويل شوماخر في عام 1993 لتصوير العالم على أنه مكان مظلم كاريكاتوري غامق وغير مهذب ، وهو كرنفال كوميدي شبه كوميدي لا يجد فيه البطل تلميحًا من الراحة أو الراحة. في أداء مغمور تمامًا يُنظر إليه على أنه جذب انتباه مضمون في موسم الجوائز ، يلعب Joaquin Phoenix دور آرثر فليك ، وهو مهرج يعمل بدوام جزئي يعمل لصالح وكالة مواهب غير تقليدية مليئة بشرفات مبالغة. آرثر مريض عقليا ويتأقلم مع مدس والعلاج بأمر من المحكمة ، والذي لا يوفر الراحة أو يمثل الرعاية. إنه مخلص لأمه المريضة بيني (فرانسيس كونروي) ، التي شجعته على رؤية نفسه كنور سعيد في العالم ، يجلب الضحك إلى الناس.
المشكلة هي أنه ليس مضحكا بشكل خاص. إنه محرج بشكل مؤلم ، وهو نوع من الأشخاص غير المؤهلين الذين يعانون من عدم الكفاءة الاجتماعية ويخجلون من الملأ في الأماكن العامة لأن سلوكه الخاطئ يشعر بأنه قد يصبح خطيرًا – أو على الأقل غير مريح بالنسبة لهم. من السهل على المشاهدين أن يتعاطفوا مع رغبته في أن يكونوا محبوبين ، دون أن تحبه بالضرورة. عندما يقول إنه يشعر بأنه غير مرئي ، فمن الواضح لماذا: إنه نوع الأشخاص الذين ينظرون بعيداً عن الشارع ، بدافع اللامبالاة أو الانزعاج النشط.
هذا التوتر بين التعاطف والاشمئزاز هو واحد من أكثر الأشياء صدقًا في جوكر ، والتي غالباً ما تخرج عن طريق جعل العالم مروعًا. بينما كان يعمل آرثر ، تعرض آرثر للضرب بشكل عشوائي من قبل حفنة من الأطفال ، الذين يسرقون العلامة ثم يكسرونها فوق رأسه. رئيسه لا يعتقد قصته فحسب ، بل يطالب آرثر بدفع ثمن الإشارة المفقودة. تتراكم المفارقات والظلم المثيرة في جميع أنحاء الفيلم ، إلى أن يتضح أن آرثر ليس بجنون العظمة ، فالعالم قد خرج بالفعل. ثم يقوم بعمل عنيف لا رجعة فيه.
بالنسبة لمعظم وقت التشغيل ، يعد Joker فيلمًا بشعًا وعيًا بصريًا وعاطفيًا. يبدأ آرثر بما يقرب من لا شيء ، ويفقد كل شيء بشكل تدريجي ، بطرق مصممة لإيذاء المشاهدين المتعاطفين. يمنح فيليبس والمصور السينمائي لورانس شير (الذي كان أيضًا موانئ دبي لكل أفلام فيليبس هانجوفر الثلاثية) الفيلم مظهراً غاضبًا ومُخففًا ، وديفيد فينشر-إيسك ، خاصة في منزل آرثر البائس. كل شيء عن رواية القصص – النتيجة المشؤومة والمزدهرة ؛ الظلام الغامض. تم تصميم تصميم الصوت الغازية – ليكون القمعي ، ودفع الجمهور نحو وجهة نظر آرثر باعتبارها الضحية الرئيسية لجميع القمع. إنه منوم تمامًا كم هو مرعب لوجود آرثر ، تمامًا كما كان أداء فينيكس منومًا لأنه ينبعث من الأمل الهش إلى أعمال تدمير متزايدة الحجم واثقة.
ثم يهرب كل شيء ، من خلال تعلمه عدم الاهتمام – وليس حول كيفية أو ما إذا كان الأشخاص الآخرون يرونه ، وليس حول ما إذا كان يؤلمهم أو يخيفهم أو يقتلهم ، وليس حول ما إذا كان بيانه النهائي يضفي أي نوع من المعنى المتماسك. الجزء المهم من قصة آرثر – والسبب وراء الكثير من القلق حول جوكر – هو أنه عندما يحتضن دوافعه الأكثر عدمية وتدميرية ، فإنه يكسب فجأة الثناء والاهتمام الذي كان يفتقر إليه. هذا قد لا يحفزه تمامًا ، لكنه يعني كرسالة لشريحة من الجمهور تشعر أنها الأقرب إلى آرثر ، أولئك الذين يشعرون بأنهم غير مرئيين وغير محبطين: كثير من الناس يتفقون معك على أن العالم غير عادل وقبيح ، وإذا كنت لقد فعلوا شيئًا حيال ذلك ، فقد عادوا إلى اللعب.
مثل Falling Down – و Martin Scorsese’s Taxi Driver ، الذي يحاكيه فيليبس بشكل علني والمراجع – يقترح Joker أنه عندما يفقد الرجل الرائد عقله ، يكون رد فعل مفهوما ، حتى طبيعيا ، لعالم مجنون. قد لا يتردد المشاهدون الذين لا يميلون بالفعل إلى رؤية الإنسانية على أنها حفرة محفوفة بالمخاطر مع هذا المستوى من السخرية. لكن بالنسبة للمشاهدين الذين يشعرون بالإيذاء والتجاهل مثل آرثر فليك ، أو حتى الذين يؤويون استياء أصغر وأكثر عقلانية من المجتمع ، يعد جوكر استفزازًا وعدًا متعمدًا ودقيقًا: أنت لست وحدك ، فالناس الذين تكرههم حقًا سيئ جدًا ، وسيكون من الجيد التصرف ضدهم بأي طريقة تريدها.
أوضح فيليبس أنه لا يعتقد أن جوكر شيء صغير وقابل للرفض مثل مجرد فيلم كوميدي. لكن في حين أن فيلمه أكثر كآبة وأشد إثارة من أي شيء آخر في Marvel Cinematic Universe ، فإنه يقدم خيالًا تمامًا مثل أي رحلة قوة لتحقيق رغبة خارقة: خيال كونه بطلاً لبعض ، والانتقال من العجز إلى السلطة ، من الخوف والحب في نفس الوقت. يقدم فيليبس تلك الرسالة بطريقة تهنئة ذاتيًا ، إلى حد كبير عن طريق وضع الفيلم في عالم لا يوجد أمام آرثر فيه خيار سوى العنف ، ولا مفر منه سوى الجنون. تم تصويره على أنه نوع من حكاية الحقيقة المظلمة لأنه علم أن العالم مزحة ولا يهم.
إنها نظرة مراهقة إلى حد ما ، يتبناها فيليبس بنفس الروح المعقدة للاضطهاد التي دفعته مؤخرًا إلى الشكوى من أنه اضطر إلى صنع جوكر لأن العالم أصبح حساسًا للغاية واستيقظ على علامته التجارية السابقة من الكوميديا المدمرة. ولكن من المحتمل أن يثير جوكر قلقًا اجتماعيًا أقل بكثير إذا لم يكن هذا الفيلم مقنعًا تقنيًا ، إذا لم تكن اللحظات الأخيرة كبيرة الحجم وسعيدة ومجنونة بشكل مقصود.
لأن Joker لا يلعب – ليس فقط للمشاهدين الأكثر غاضبة والقمع – ولكن لأشد قلوب الجمهور أحلك. إنه يُظهر شخصًا يعاني عندما يترك المجتمع طريقه معه ، ويُطلق سراحه عندما يكون في طريقه مع المجتمع. إنه يظهر له البكاء وحده عندما يلعب وفق القواعد ، والرقص بعنف في الأماكن العامة عندما يقرر كسر هذه القواعد. القصة تؤلمه وتؤذيه ، لكن فيليبس يشير في النهاية إلى أن كل ما مر به كان ضروريًا لإعطائه القوة والاعتراف الذي يستحقه. إنه خيال مغري ، تم إعداده بإدانة تامة.
لقد استجاب العديد من النقاد والمشاهدين الأوائل لجوكر بشعور بالغ ، لأن هذا الخيال هو أناني للغاية ومتشائم. من خلال تجاهل العالم باعتباره غير متوازن في أحسن الأحوال ، خبيثًا تمامًا في أسوأ الأحوال ، يمكّن فيليبس نبضات مشاهديه الأسوأ والأكثر تدميراً. يقول آرثر بحزن عند نقطة ما: “لا أريد أن أشعر بالسوء بعد الآن”. إنه نوع شرير من الأشرار وغير ضار وحزين – ليس كل إنسان ، لكنه أفاتار جمهور للمضطهدين. ثم يصمم طريقة ليست مؤذية بعد الآن. هذا لا يجعل جوكر بالضرورة دعوة للعمل ، أو دعوة للعنف في الحياة الواقعية. لكنه يمثل شكلاً مروعًا من الدعوات – ليس فقط دعوة للتعاطف مع الشيطان ، ولكن أيضًا تبرير كامل للجحيم الذي يخلقه.
